古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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